北京鋼琴培訓(xùn)之鋼琴演奏的五種基本指法
鋼琴演奏的指法大致分為這五種基本指法
1) 順指。 基本的是一個(gè)手指頭正對著一個(gè)鍵盤。五個(gè)手指就對應(yīng)do、re、mi、fa、so五個(gè)音
2)穿指，或“拇指潛移”，也有人叫它“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過，去彈奏更高的音的指法。 穿指有一些規(guī)則。 a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌諱的。另外，1穿2和1穿3的場合比1穿4要多一些 b、如果2、3、4指在白鍵上，那么1指在穿指后不可以落到黑鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一試。這是要說一下，1指由于其生理構(gòu)造，不太適合經(jīng)常上黑鍵。但它在相對少數(shù)的一些場合還是需要上黑鍵的。但是一定要在順手的情況下才可以。 c、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿4度以上的距離。什么是4度?從do到fa的距離就是4度?？梢栽囋?，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿過去后落在so或者la上，一定會(huì)是很不愉快的。
3) 跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指從1指上面越過，去彈奏更低的音的指法。 跨指有一些規(guī)則。 a、只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的，比如說4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平臺(tái)和3跨1的場合比4跨1要多一些。 b、如果1指在黑鍵上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一試。 c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨4度以上的距離。
4) 括指，又叫手指的伸展，是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個(gè)手指與它們之間的手指數(shù)的總和小于要觸的兩個(gè)鍵盤的音程數(shù)的指法。 上行的時(shí)候叫括指，下行的時(shí)候呢，叫……還叫括指!而且括指不局限在 1 指上。見下面的圖，4 指和 5 指的括指。
a、任何兩個(gè)指頭都可以括指。當(dāng)然了，1 指和其它指頭括得多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少嘍。
b、白鍵和黑鍵都可以括。當(dāng)然了，括的時(shí)候要保 證彈奏的方便。
c、當(dāng)我們知道下面該括的時(shí)候，要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個(gè)音了再抓瞎準(zhǔn)備后一個(gè)音。
d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 do、高音do、do的時(shí)候，明明能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1、2、1。 e、括指由于不需要來回地翻來翻去，所以比穿跨指方便一些。但是!如果要連續(xù)上行或下行六個(gè)以上的音，就別再擰著寧括不穿了。要靈活一些。
5) 縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個(gè)手指與它們之間的手指數(shù)的總和大于要觸的兩個(gè)鍵盤的音程數(shù)的指法
a、任何兩個(gè)不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個(gè)手指肯定不會(huì)構(gòu)成縮指。但可以構(gòu)成擴(kuò)指?？矗卟⒉皇前俜种賹?yīng)。
b、白鍵和黑鍵都可以縮。當(dāng)然了，縮的時(shí)候要保 證彈奏的方便。
c、當(dāng)我們知道下面該縮的時(shí)候，要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個(gè)音了再抓瞎準(zhǔn)備后一個(gè)音。
d、如果不需要收縮很大的程度，就不要自找別扭。
比如，彈 la、re、mi、do、so的時(shí)候，明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。當(dāng)然了，此處指法不唯 一。
e、縮還有一個(gè)更重要的用處，縮指是為了合理地安排手在琴上的進(jìn)行，怎么講呢，如果你要彈la、so、fa、mi、降mi、re，我們想一想。假設(shè) la 必須用 5 指，那么的話，指法就是 5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因?yàn)槌霈F(xiàn)了跨指的禁忌。所以我們這時(shí)要是縮一下呢，指法用5、4、3、縮1、2、1，這回就避免了那個(gè)禁忌。這不是很好么。
彈奏鋼琴的運(yùn)指法有很多種彈奏鋼琴的運(yùn)指法有很多種彈奏鋼琴的運(yùn)指法有很多種彈奏鋼琴的運(yùn)指法有很多種，大致可歸納為有六種。學(xué)習(xí)各種各樣的運(yùn)指法，我認(rèn)為它是一種純技術(shù)的練習(xí)。俗話說，熟能生巧。練技術(shù)就是練一種能力， 后達(dá)到手指靈敏、靈活、獨(dú)立，如：《哈農(nóng)鋼琴練指法》這本教材，就是一種純技術(shù)的練習(xí)。有人將純技術(shù)的練習(xí)，非常恰當(dāng)?shù)乇扔鳛槭且环N補(bǔ)藥。補(bǔ)藥對于每一個(gè)人來講，不能不吃，又不能多吃。鋼琴大師魯賓斯坦曾說過：“演奏鋼琴 大的秘訣是：在正確的地方，使用正確的指法，彈奏正確的琴鍵”?？梢?，運(yùn)指法練到一定的程度時(shí)，就會(huì)成為一種技巧，成為鋼琴藝術(shù)。法國女鋼琴家瑪格麗特·朗在談到技巧時(shí)指出：“技巧就是觸鍵，是指法的藝術(shù)”。下面介紹六種常用的鋼琴彈奏運(yùn)指法：
順指法：五個(gè)手指在五度音程上，保持基本的手型彈奏。這種指法是一個(gè)手指對準(zhǔn)一個(gè)琴鍵，五個(gè)手指依次排列在五個(gè)琴鍵上，期間沒有間隔的琴鍵。這是一種基本的運(yùn)指法，也是重要的運(yùn)指法。《拜厄鋼琴基本教程》1—62條，車爾尼的599中的1—18條，基本上都是順指法。
擴(kuò)指法：五個(gè)手指在大于五度的音程上用伸展手型彈奏。大指與食指之間的虎口是伸展手型的有利條件。六度音程的旋律用六度的手型彈奏，一指與五指之間的距離為六度，一、二指之間間隔一個(gè)琴鍵，其余手指順指排列。八度音程的旋律用八度手型彈奏，一指與五指的距離為八度，一、二指之間一般保持四度音程的距離，三、四指根據(jù)旋律的需要在二指與五指的五度之間活動(dòng)。各種各樣的長琶音練習(xí)，就是用的這種擴(kuò)指法。
縮指法：五個(gè)手指在小于五度音程上用收縮手型彈奏。迂回上行或下行的旋律可以用這種縮指法彈奏。各種各樣的短琶音練習(xí)，就是用的這種縮指法。
越指法：也叫跨指法。它是將二、三、四指越過大姆指移動(dòng)把位彈奏。旋律連續(xù)下行要用越指法向左移動(dòng)把位，使旋律彈奏的連貫、流暢。彈下行音階時(shí)，就用越指法。穿指法：將大拇指穿過二、三、四指移動(dòng)把位彈奏。旋律連續(xù)上行，要用穿指法向右移動(dòng)把位，使旋律彈奏連貫、流暢。彈奏上行音階時(shí)，就用穿指法。移動(dòng)把位后立刻換用順指法或擴(kuò)指法彈奏，穿指法與越指法是相輔而行的兩種指法，彈奏時(shí)往往結(jié)合使用。
同音換指法：用不同的手指相繼彈奏一個(gè)鍵。同音換指法往往與順指法或擴(kuò)指法結(jié)合使用。為了使連續(xù)出現(xiàn)的同音彈奏得均勻清晰，可以用兩個(gè)手指交替彈奏，也可以用三個(gè)或四個(gè)手指自右至左有規(guī)律地依次輪奏。旋律進(jìn)行中，同音換指可以移動(dòng)把位，移動(dòng)把位后要立刻為下一個(gè)手型作好準(zhǔn)備。車爾尼599中的68條，就是專門為同音換指法寫的練習(xí)曲。
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